新辑中国古版画丛刊：玉茗堂批评红梅记 pdf mobi txt word epub 下载 2024

　　《玉茗堂批评红梅记》是上海图书馆收藏的诸多中国古代版画精品之一，它的版画皆以写景传情、文雅清幽见长。它不仅是戏曲史研究的珍贵文献，更是廓清晚明版画史风格演变过程的重要标本。全书上下二卷，卷前各有版画六幅。绘刻精美，尤为珍贵。

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　　主编简介

　　董捷，2008年毕业于中国美术学院艺术人文学院美术史系，获文学博士学位。留校任教至今，2017年晋升为教授。十余年来，随导师范景中先生研习中国古代艺术史、版画史，出版有《明清刊〈西厢记〉版画考析》《版画及其创造者：明末湖州刻书与版画创作》等专著，发表相关专业论文二十余篇。

　　作者简介

　　周朝俊，明代戏曲作家。字夷玉，一作仪玉、秭玉，鄞县（今浙江宁波市）人。所作传奇十余种，今知有《李丹记》《红梅记》《香玉人》《画舫记》四种，仅存《红梅记》一种，此剧盛演于明末。

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　　提  要

　　明末刻本 二卷

　　上海圖書館藏

　　原版框高二十點九釐米，寬十四點九釐米

　　此書卷首題“玉茗堂批評紅梅記”。半頁十行二十一字，小字單行同，書眉鎸小字評語，白口，無魚尾，單界欄，四周單邊。版心鎸“紅梅記”、卷次、頁碼。卷前有“紅梅記總評”，不題撰者，又有“玉茗堂批評紅梅記目次”。書末有殘缺，以他本抄補。上圖另有題“玉茗堂批評紅梅記”之殘本，故稱此本爲“上圖全本”。

　　全書上下二卷，卷前各有版畫六幅，雙面合頁連式，圖題取自或改自曲辭，計：

　　（一）湖山清曉　春意回芳草

　　（二）脚兒登偷花墻外　衹怕墻内有人驚

　　（三）顫巍巍湖上亭臺　高聳聳水邊樓閣

　　（四）日永窗前添綉綫　天晴湖上浣新紗

　　（五）娟娟明月射迴廊　片片輕紅怨夕陽

　　（六）輕輕的把銅環閃開　款款兒將金蓮步挨

　　右卷上。

　　（七）繡罷窗紗　閑步園林看晚霞

　　（八）秋空雁影孤　夜色融融度

　　（九）且圖閨閣通宵飲　那管邊城一段愁

　　（十）瀟灑畫樓東　半在西湖烟雨中

　　（十一）鵲橋可許會雙仙　月明花底見嬋娟

　　（十二）中庭閃淡月半明　一陣風來燈弄影

　　右卷下。

　　題署“玉茗堂批評紅梅記”的，除上述版本外，我得以目驗者，尚有三種。上海圖書館有一翻刻本，僅存下卷，卷首有一單面圖，即前述“上圖全本”下卷“繡罷窗紗”一幅的右半頁，繪刻皆不精，翻刻者虚應故事而已。國家圖書館有鄭振鐸舊藏本，卷前多一“叙紅梅記”，以手書體出之，末署“太原王稚登撰”，當是僞托。浙江圖書館也藏有一本，上卷卷前既無“叙紅梅記”，也無“紅梅記總評”，版畫幅殘半頁。國圖本、浙圖本在上卷末尾，也即第十七齣“鬼辯”之後，訂入一篇附録，首題“劍嘯閣新改紅梅記第十七折”，版心鎸“紅梅記”、“鬼辯”頁碼、“劍嘯閣元板”，共六頁。此篇版心增一白魚尾，每行較正文多一字，字體也略有差異，應非同時所刊。

拋開上圖那個殘本不論，對比“上圖全本”和國圖本、浙圖本的版本特徵，可判斷爲同版，但國圖本較上圖本後印，題署“王稚登”的“叙紅梅記”應是新加的；浙圖本則更爲後印，其版畫綫條已顯模糊。可以推測，“上圖全本”印出時，尚未刊刻“新改第十七折”，至國圖本印時，方得補入，浙圖本因之。

　　劍嘯閣者，袁于令齋號也，則重作之第十七折，出袁氏之手。原本第十七齣末尾有總評云“此折大不得體，該照新改的演”，可見改本早出，而刊刻附入則在後。西諦嘗謂“鳬公于明季評曲不少，玉茗堂評《紅梅記》者，亦出其手”，進而點出“啓禎間吴郡鎸書之風至盛，殆可奪建安、金陵之席矣。鳬公與馮墨憨倡導誘掖之功不鮮也”，可見袁于令和他的好友馮夢龍一樣，不單是著名的戲曲家、小説家，還是一位刻書家。這部王百穀作叙、湯玉茗批評、劍嘯閣改訂的《紅梅記》刊本，恐怕實出自袁大郎一人的自編自導自演。

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编辑推荐

　　唤醒沉睡于国内外图书馆古籍库里的版画原作与文献

　　一窥古人“书籍之为艺术”的堂奥

　　中国美术学院教授、贡布里希《艺术的故事》译者

　　——范景中作序

　　版画史作为一种专门史，既体现为总体历史难以分割的组成部分，又因其特殊的性质，而处于多重历史问题的交集之中，近年来逐渐成为海内外艺术史、文化史研究中的热点。

　　“新辑中国古版画丛刊”旨在唤醒沉睡于国内外图书馆古籍库里的版画原作与文献，使平日难睹真容的善本珍刊化身千百，以利学者在细细品鉴、对比中发现深意，其目的非为猎奇，实出于补充、拓展版画史料之需。选入本“丛刊”的每种书皆依善本全帙还原，未做任何增删，希望能为版画史研究提供接近于真迹的图像和尽可能完整的文献，进而一窥古人“书籍之为艺术”的堂奥。

　　本书印刷精美，值得读者研究和收藏。

　　本书意在将国内外图书馆古籍库里的版画原作与文献，以及平日难睹真容的善本珍刊化身千百，以利学者在细细品鉴、对比中发见深意。

　　选编这部丛刊，一是为版画史研究提供接近于真迹的图像；二是为版画史研究提供尽可能完整的文献。

书摘插图

书籍介绍

總 序

范景中

二〇〇〇年以來，中國的版畫史研究已然一派新的景象，既不像二十世紀六十年代以前，重心都在通史的著述，也不像八九十年代着眼于地域的風格和小説、戲曲、佛教等分類的編纂。從廣度上看，文學史、宗教史、社會史、政治史、經濟史，乃至園林史都被納入視野。從精微上講，圍繞着一套版畫作博士論文者已屢見不鮮。辨别版本、記録刻工、檢索著録，這些文獻學的基本手段已成了版畫史研究的普通知識，而形式分析、圖像學之類的專業方法也開始發揮效用。

大約在二十世紀九十年代中期，高居翰先生希望我能編一本他的文選在中國出版。我欣然接受委托，一方面是感謝高先生的雅意；另一方面是想結束西方美術史學史和科學哲學的介紹，回到我想從事的中國繪畫史，也回到我心愛的書史上。後來，我很快意識到，大套明清文獻叢書的影印、圖冊和工具書的出版，尤其是拍賣會的風起雲涌，必定會形成一種合力，激發出新思想、新觀念和新的研究方法，以至使明清畫史的研究産生翻天覆地的變化，這當然也包括明清版畫。因此我一直企盼着這一領域的燦爛前景。

具體到版畫而言，我們確實已産生了新的觀念，對版畫史有了新的看法，我們已重新論定了明萬曆以後的更高成就。例如，對套印本《閔刊西厢》《蘿軒變古箋譜》《十竹齋箋譜》的研究都有了新的進展，而對它們更爲深入的探討，也許能讓我們上追其前的《湖山勝概》及馮德堡先生收藏的《花營錦陣》《風流絶暢圖》等套印本，重新理出彩印版畫的脉絡譜系，梳理出它們的風格傳承和演變，從而得出風格變化的新理論，看出地域之間的風格傳播和互動，也許我們會認爲，套印本不是從徽州，而可能是從杭州向湖州、金陵等地擴散遷移的。

當然，此處不會低估，更不會排斥徽州一大批著名刻工的貢獻，衹是需要我們换用新的眼光。他們刊刻的《方氏畫譜》和《程氏墨苑》，即使外行也能看出其精妙絶倫，而巨幅長卷《環翠堂園景圖》更是版畫史上的奇迹。至于他們刊刻的人物畫，明萬曆三十四年（1606）黄懷英刊刻的八卷本《古列女傳》，每卷一圖，其精微之處油然漾出一種難言的靜謐氣息。這種氣息我們還能從日本德山毛利家舊藏的《橘浦記》，甚至從一些影印本，例如陶湘的《明刻傳奇圖像十種》上領略一二。令人驚奇的是，這種氣息竟然是用鋼鐵的刻刀和堅硬的木板造就，的確不可思議。實際上，這就是我們給予繪畫最高贊美的“氣韵”，可它是如何達到的，似乎還很少研究。

這樣的成就讓我們想起繪畫，而這也正是自晚明以降，版畫製作與名畫家關係日益密切的重要篇章。除了對陳洪綬、蕭雲從等人已有較多研究之外，大概還有幾個方面值得我們關注：一是從明嘉靖以來不斷增多的畫譜。其實，研究畫譜的文章不能説少，但可惜令人拍案的未曾一見。在這方面還是日本學者走在前面。二是像《泛槎圖》《鴻雪因緣圖記》《悟香亭畫稿》之類可能衍生自《孔子聖迹圖》的行迹圖。這自然也包括皇家刊印的《萬壽盛典圖》。這類版畫與繪畫的關係極爲密切，尤其在清代，它給文人的生活點染出了熠熠風采。三是清内府刊刻的版畫，包括《耕織圖》《避暑山莊三十六景圖》《圓明園四十景圖》及各種銅版畫，以至于《古今圖書集成》那樣大規模的版畫，由此也可延伸到西洋風的版畫 。這三個方面若從繪畫史的角度考慮，大概很能開拓我們的視野。當然，更重要的是，研究畫史的人不會忘記沃爾夫林的教導：繪畫得益于繪畫的，要比得益于自然的還多。看看黄鳳池編輯的《唐詩畫譜》，或許能找到《十竹齋箋譜》的一些圖像來源，但也必須看到它取益于當時文人畫的方方面面。

這樣説，當然也不會排斥其他的研究路徑，就視覺文化而言，福建刊刻的一些日常用書，其圖像最能引起印刷文化學者的興趣，自二十世紀五十年代以來，日本學者已在這類書籍中得到了法制史、教育史、經濟史、醫學史等方面的收穫。但美術史學者的任務依然是美術史，儘管他們可以旁騖，可手中的風格問題、趣味問題、藝術品質問題，其他領域的學者却很難幫得上忙。

• 作者： 吴下若雨 发布时间：2021-04-03 18:20:30

  一般，李慧娘下卷再没戏份，后世改编反客为主，变成女主

• 作者： 冲鸭 发布时间：2020-10-18 19:11:50

  本来插图就不多啊，两开一副应该一共只有6幅图，但是画的真是捉襟见肘啊。

• 红梅记版本识小录

  作者：秋瓠广黄檗居室 发布时间：2023-10-20 17:10:40

  玉茗堂批評紅梅記

  二卷 刻本 明末

  上海圖書館 1冊

  善本

  線善7819169(甲本 或翻刻后印 存下卷 付图半叶)

  影印底本

  上海圖書館 1冊 13.3X20.8cm 白口 四周單邊 行字10行21字（小字雙行21字） 附註附圖 藏印 王培孫紀念物 上海圖書館

  善本

  T340299（ 卷上四十三 四十四 卷下末齣第二叶起全叶依行格无栏抄配 天头墨批阙 纸亦帘纹 色较新）

  國家圖書館

  善本

  16211 二冊 有圖（付 王稚登序红梅记） 付

  剑啸阁新改红梅记

  （乙本 异板

  有电子全文

  ）

  浙江圖書館

  善本

  付

  剑啸阁新改红梅记

  （异板）丙本

  北京大學圖書館 MSB/812.6/77421（一函四册

  善本

  ）

  首都圖書館 （丁）/13756

  新刊出相點板紅梅記

  二卷 刻本 明 萬曆間金陵廣慶堂

  臺灣省中央圖書館（善本甲库

  国家图书馆藏Library of Congress胶卷CMB2476有电子全文

  ）

  新刻袁中郎先生批評紅梅記

  二卷 刻本 明 崇禎三元堂

  北京大學圖書館 MSB/812.6/7742 一函二册 （

  善本 不登大雅文庫珍本戲曲叢刊影印

  ）

  Harvard-Yenching Library T/5687/7242 （三十四齣

  善本

  有电子全文 首都图书馆稿抄本 止酒停云室曲录 书志 绥中吴氏藏抄本稿本戏曲丛刊影印

  ）

  玉茗堂丹桂記

  二卷 三十四齣 刻本 明 書林寶珠堂 國家圖書館 00585 二冊

  紅梅記

  抄本 清清昇平署

  國家圖書館A05496二冊 A05800三冊

  玉茗堂批評紅梅記 二卷 三十四出 刻本 清乾隆四十六年 益善堂

  首都圖書館 （己）/556

  紅梅閣

  三回 抄本 清 車王府

  北京大學圖書館

  首都圖書館

  紅梅閣

  三回 抄本 清 別埜堂（游西湖） 百本张

  中国艺术研究院（戏曲研究所）图书馆

• 挑个刺儿

  作者：冲鸭 发布时间：2020-10-18 19:11:50

  这一本儿在整套丛书里面是画的最差的，细节上没法推敲，一开始就是一句湖山清晓，春意回芳草。但是绘画和线条就如蹇驴破屋。

  这是上海图书馆的明末版本啊，线条模糊，据他自己推测，当时尚未刊刻新改第17折，国图本印的时候呢方得补入，浙折图本也相沿下来。

  当然这个断代也是根据版本推测，这个可以看前言的第21页啊，讲到了李卓吾版，容与堂等猪版本。

  这个出版社——译林出版社准确的抓到了现在的脉，因为现在的插图版本非常热，特别是明代的版本，很过去长时间以来印刷不够清晰，现在有了全本影印，但是又一个问题来了，做版画的学者呢，文学修养不够高，所以对于整篇的文学竟无一字评价，对于这个作者周朝俊也没有什么介绍。